|明清家具研习社|

盒外乾坤

2019年，在上海博物馆和嘉定博物馆联合举办的一场文物展览中，一件特别的文物引发了网络热议。

它出土于上海嘉定江桥镇的一座明代合葬墓，墓主是明代官员李新斋与其夫人，香盒正是他夫人所用，却因和随处可见的啤酒瓶盖“撞脸”而备受怀疑。

明银香盒嘉定江桥镇李新斋家族墓出土明银香盒嘉定江桥镇李新斋家族墓出土

经过专家细致的鉴定，我们才成功地确认了它的“文物身份”。一个跨越时空的巧合，也向我们揭示了古人在造物上的才华和想象力，即便是小小的盖盒，也能在造型上实现从简到繁的几十种变化。

盖盒·几何造型

方、圆是器物最基本的两种造型，而直线与曲线搭配往往还能衍生出不同的变化。光以方形为基础的设计，就有长方、正方、圆角方形、委角方形。

清康熙黑漆描金山水人物长方盒上海博物馆藏

清乾隆剔红琴心宝盒上海博物馆藏

清中期剔红山水人物委角束腰长方盒上海博物馆藏

圆盒更是盖盒中的主力，工匠裁取部分，便成了扇形；而二者并联，又别有一番风味。曲线的柔婉富丽之美在这几种盖盒上体现得淋漓尽致。

元剔红东篱采菊图圆盒上海博物馆藏

清晚期剔彩葫芦扇形小盒上海博物馆藏

清中期文竹嵌石双圈式三层盒故宫博物院藏

自然，一些十分经典的几何造型古代工匠也不会错过。比如取自海棠花四瓣的海棠造型、传说西王母头上戴的方胜造型、融纳工巧匠心的双拼矩形、灵巧生动还颇富宗教气韵的四合如意

紫檀木百宝嵌八仙图海棠式攒盒故宫博物院藏

文竹嵌螺钿方胜式盒故宫博物院藏

清剔红落花流水纹矩形双拼盒浙江省博物馆藏

清玳瑁嵌象牙黄杨屉四合如意盒故宫博物院藏

正多边形也是造物文化中常见的一种造型，六角、八角、十二角这些规整美妙的几何图形不仅为盖盒的雅贵气质奠定基础，往往还包含着古人对于宇宙哲学的朴素理解。

明剔红五子戏弥陀六角幢盒浙江省博物馆藏

清雍正黑漆描金八仙祝寿八角盒上海博物馆藏

清浮雕十二辰紫檀捧盒上海博物馆藏

盖盒·汉字造型

书法作为一种经典的线条艺术，同时也哺育着造物文化。家具一道对书法艺术的借用更是精妙，如明式家具内翻马蹄足设计恰如书法中的“折钗股”、腿足截面的线条正如书法中的“锥画沙”

而依托于盖盒造型的极高自由度，除了线条之外，字本身的形象也被工匠完美借用。“寿”等既包含吉祥寓意，又深涵书法艺术的字更是大受欢迎。

清嘉庆剔红牡丹双喜纹亚字形盒浙江省博物馆藏

清竹簧万福流云寿字形盖盒研习社藏品

清竹簧八仙人物寿字盒研习社藏品

盖盒·仿自然造

制器尚象与观象制器的法则在《周易》中就已被提出，五千年来更是作为中国古代造物的基本法则和逻辑被应用。

其中既有对自然之物具态形象的模仿，又有对其抽象形态或意象概念的化用，盖盒中的仿生之作更是不在少数。

仅花型，就可按瓣数和各瓣形状分为海棠、梅花、葵瓣、菱花等等，甚至还有莲花莲蓬的，使得荣枯有时的自然花卉成为日常生活中久久不败的一抹馨香。

清中期文竹八宝嵌竹丝四瓣盒故宫博物院藏

清剔红兰亭高会图梅花式盒上海博物馆藏

清乾隆脱胎朱漆菊瓣式盒故宫博物院藏

清中期棕竹葵花式盒故宫博物院藏

清乾隆戗金彩漆双凤纹菱花式盒故宫博物院藏

嘉果当然也是仿生器物的重点模仿对象，尤其是一些本身便自带浓厚吉祥寓意的，譬如代表长寿的寿桃与灵芝、“福禄”双全的葫芦、瓜瓞绵绵子孙繁盛的瓜、被奉为果中仙品福气满满的佛手

清末民初剔彩群仙祝寿图桃形大盒上海博物馆藏

清金嵌宝石盖青玉桃式盒故宫博物院藏

清金嵌玉石葫芦式盒故宫博物院藏

清紫檀木雕葫芦形盖盒（一对）研习社藏品

清晚期银烧蓝花卉纹瓜式胭脂盒故宫博物院藏

清竹雕荸荠式小盒故宫博物院藏

清雍正黄杨木灵芝小盒故宫博物院藏

清鸡翅木雕佛手盖盒研习社藏品

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当然，植物之外也有不少值得模仿的经典形象，譬如故宫博物院中就有两件蝴蝶式盖盒，据说蝴蝶谐音“福”“耋”，有“福寿安康”的寓意。

清晚期画珐琅蝴蝶纹蝴蝶式盒故宫博物院藏

清银錾花蝴蝶式盒故宫博物院藏

清玉雕蝴蝶形香盒研习社藏品

还有炫技之作——天然木雕蟹式盒，整器看似真蟹，宛若天成，毫无盖盒露馅之迹，其实却是处处匠心，巧雕细琢而成。

清天然木雕蟹式盒故宫博物院藏

家具中经典的仿生作法——竹节工在盖盒领域的表现自然也不落下风，此外还有许多随形之作，花鸟虫鱼，是自然的至美造物，亦是人类最佳的经验宝库

这种对于自然的模仿彻底拓宽了造物美学的边界，对工艺水平提出了新的要求，从技术和审美两个角度，将中国古代造物文化推上了新的境界。

清乾隆紫檀竹节式盒故宫博物院藏

上海博物馆藏部分漆作随形盒

故宫博物院藏部分

盖盒·仿人工造

盖盒中还有一种十分经典的模仿是对其他器物造型的模仿，这种模仿弱化了物与物之间的分别，使得居室生活更富意趣。

模仿往往首先从最经典的古物开始，而造物文化中其实一直不乏对于古青铜器、古玉器的模仿。尤其是在盛行仿古的乾隆年间，不仅纹饰可以仿照，连腿足造型都能借用。

清中期掐丝珐琅缠枝莲纹豆式盒故宫博物院藏

清中期剔红仿古铜壶式盒故宫博物院藏

清乾隆剔彩山水人物琮式盒故宫博物院藏

清乾隆剔红落花游鱼嵌玉磬式双层盒故宫博物院藏

还有一些日常生活用品，因为造型适合又能代表某种吉祥福气，也被借用于盖盒的造型设计，比如银锭、如意，本身就是财富与福气的象征。

彩漆戗金银锭式盒故宫博物院藏

清嘉庆红木雕葫芦纹如意形盖盒南京博物院藏

清红木百宝嵌福寿纹如意形盖盒研习社藏品

而对于舞文弄墨的士人来说，文房陈设的盖盒最好还得带点雅气，故而便涌现了融入琴棋书画造型的别致盖盒。

书卷式盖盒在清代宫廷中十分风靡，尤其是乾隆年间，甚至还需要御旨下派才可制作。而目前故宫所藏的书卷式盖盒中，甚至还储存有书画图册，可见其是为珍藏图册而专门定做的收贮盒，意义非凡。

清乾隆剔红菊花纹琴式盒浙江省博物馆藏

清剔红书卷式长方盒上海博物馆藏

清中期文竹书卷式盒故宫博物院藏

清中期剔红伯牙子期故事纹图盒浙江省博物馆藏

清琴棋书画文具盒沈阳故宫博物院藏

而目前盖盒中最令人目眩神迷的，还得属建筑样式的盖盒，堪称中国古代版建筑模型，是难得一见的漆作艺术品。

其精巧绝伦程度甚至让人难以相信它只是一个用于储存物件的盖盒，在绝高的艺术性面前，其实用价值可谓是不值一提。

清中期剔红重檐庑殿形香盒上海博物馆藏

清剔红花卉纹画舫式香盒浙江省博物馆藏

在清代的众多精巧盖盒中，还有一种尤其特别的设计——它往往就是普通盖盒状，但却似乎通身裹了一层包袱皮，盖顶往往还耸起包袱皮打的结。

以锦袱包裹作为装饰题材的现象肇始于清雍正年间，乾隆年间获得进一步发展，漆作、木作、铜作器物上均有实物可见，它精妙就精妙在能跨越材质区别的天堑，几可乱真，“瞒天过海”。

清雍正描金彩漆包袱式纹长方形盒故宫博物院藏

清紫檀嵌黄花梨福云纹暗屉包袱盒研习社藏品

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